好萊塢商業電影的發展 

"好的編劇，會局限觀眾的判斷，讓觀眾觀看時猜測到一至三種可能性。一邊給空間讓你產生想法，但不會讓你有清晰的判斷。"​

角色，是用關係構成彼此的框架。

好萊塢電影中的商業思維，就是透過角色之間的「關係」，構成彼此的「框架」。電影中角色的「框架」，多半是四角形或三角形，男主角為一角，男配角、反派是另外兩角，若加上女主角便是四角。藉由這幾個人的情節與事件，可以建構出整個電影世界的範圍及邏輯。

男、女主角的情感線配合男主角的英雄事業進行開展，同樣有「起承轉合」的階段。當劇本用主角、配角、女主角、反派等主要人物架構故事框架的同時，也就是界定了「故事世界」的範圍與邏輯。同時，所有配角也都是以主角為核心，構成一個獨屬於主角的框架與範圍，不能脫離主角去產生屬於配角的世界。

在通俗的電影劇本架構裡，前十五至二十分鐘也可為「起承轉合」的「起」；在這短短的時間內，就能完成電影的基礎架構，也可以說是讓觀眾迅速了解這個電影中的「世界」有多大。除了做為架構整個故事的邏輯基礎，所有主要人物也都會在十五分鐘內出場，讓主角與每個角色的關係都能被看出來，同時賦予清楚的定位。

"這些人物出現來後，他們是朋友親戚同事，所有故事要在這個框架發生，就不會再有新的腳色出現。即便有新的角色，也要用對話提到。不會在電影進行一半之後又出現新角色。電影中的『世界』是不能無限放大的。"​

主角的三種情感

對好萊塢的男女主角來說，愛情、友情與親情缺一不可。男性為主角的電影，其重要性分別是愛情、友情、親情。以男性為主的電影故事，總是在男主角在奮力向目標邁進時，可以順便與女主角談個戀愛。其次，男主角身邊會有一個 helper，展現真摯友情或兄弟義氣；最後，再帶到親情面。漫威系列的英雄電影，都可以當作很好的例子。

簡單來說，男主角與反派抗爭的故事會是一條主線，和女主角談戀愛則是另一條故事主線，交互影響各自發展，女主角適時製造麻煩和給予幫助，最後再成為男主角的「報酬」。

但如果是以女性角色為主電影，三種感情比中往往就會是友情或親情為先，愛情往往居末。王瑋舉例，《穿著 Prada 的惡魔》、《地心引力》、《露西》，皆顯示了這個模式。

愛情的眉角

在好萊塢電影中，男主角的「愛情」在商業操作下，往往符合一認識、二告白、三上床的節奏。王瑋補充說明，這裡的「告白」與「上床」不限於表面字意。「告白」，主要是指男女主角的心意相通。至於「上床」，則是指兩人結合為生命共同體，一起往終極目標前進。

除了男女主角，王瑋也分析了「Helper」與「長輩」的角色配置。「長輩」，就是男主角身邊一個類似父執輩的角色，好比蝙蝠俠的老管家。Helper，就是男主配，他必須忠心耿耿，時時刻刻輔助男主角，還要插科打諢說笑話！

"挑戰男主角的事情留給女主角做。戲劇的進展中要有刺激，愛情的變化和刺激很重要。也只有女主角可以出賣男主角，可以是表現愚蠢或是自作聰明，helper不會做這件事情。女主角的「進攻」，會暴露男主角的缺點。男主角的缺點是被反派「挑」出來的，被女主角「刺激」出來的。"​

活動問答精選

Q: 先前提到的「主角的三種情感」，但我們在撰寫兒童劇時，又要怎麼把「愛情」放進來？

王瑋：可以用「青梅竹馬」來寫，可以說是某種「談情說愛」的變形。人的生命都會有這三個元素－親情、友情、愛情，只有這三種情感才能把人的面向完全表現出來。用愛情或是「變形」過後的愛情，才能把角色的溫柔情感呈現出來。

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